Get PDF Origine du prénom Fidèle (Oeuvres courtes) (French Edition)

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Ce motif est une constante dans les Fiori et il revient sous plusieurs formes :. Bach, l'utilisation de ce motif comme sujet et comme contre-sujet chez Frescobaldi n'est pas sans importance.


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Fugue BWV , mesure Dans la Canzon doppo l'Epistola della Domenica , Frescobaldi introduit un nouveau sujet dans la section ternaire. Bach l'introduit dans la mesure Ex. Il le combine avec le chromatisme dans les mesures et Ce Da Capo est bien plus qu'une simple reprise. Cela est aussi le cas dans le premier Kyrie della Madona , mais sur un autre cantus firmus. Bach a pris la mesure de son importance. Altro Recercar delli Apostoli mes. Ex 39 : Recercar della Domenica.

Nous devons inscrire la Canzona BWV parmi ces exemples. Manfred F. Pour ce qu'y est de la fugue BWV , son style est plus tardif ; son sujet, plus moderne. Pour la fugue BWV , la situation est tout autre.


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  6. Ils ne sont donc pas exclusifs, mais nous ne pouvons les ignorer. Cela est le cas dans le Recercar dopo il Credo della Domenica. Voir aussi : notes 13 et 40 ; Ex. Signalons encore que, dans l'exemple suivant, Bach expose en mode droit uniquement le premier motif de son sujet qu'il emploie comme pont Ex. Bach voir note La marche des voix, souvent par deux, comme dans l' Adagio de Bach, renforce cette impression Toccata della Madonna.

    Ce sont autant de points communs. EX 60 : Bach. Serait-ce pour cette raison que Mattheson reste vague quant au nom du compositeur et celui du choral en question? Il nomme Mattheson mais ne cite pas le nom de Bach. Nous devons donc aussi envisager que, pour Marpurg, ces motifs aient leurs vies propres, comme l'atteste un autre exemple comparable, cette fois de Kirnberger, que Marpurg fait figurer juste avant celui de Mattheson.

    Pour cela il aura fallu attendre Spitta. Nous ne voudrions pourtant pas contester cette liaison. En tout cas, cela ne prouve rien. Dans ce cas, nous aurions pu lui accorder une remarque proche de celle qu'Alberto Basso a faite sur le choral BWV voir notes 6 et Cette remarque est aussi valable pour Mattheson. Ceci constitue un contre-argument de taille. En plus de cela, il n'est pas impossible qu'une inspiration ait plusieurs sources. Autrement dit, Bach ne craignait pas les comparaisons. Pourtant, cette influence globale de style n'est pas accessoire ni superficielle.

    Seule sa grandeur nous impose des termes si prudents. Bach acquiert pour le faire sien. Il existe aussi l'hymne Veni Creator Spiritus voir Ex. Comptes rendus: Emma J. Runte, dans Dalhousie French Studies , 80, , p. Smith, dans The Medieval Review , Compte rendu: J. Compte rendu: Cynthia Brown, dans Romance Philology , , , p.

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